Mitten im Hamburger Schanzenviertel steht ein Schiffscontainer. Er ist über und über mit Graffiti beschmiert und so unscheinbar, dass ihn kaum jemand wahrnimmt.

"Das passt ja auch zu den Plakatwänden, die hier in der Schanze sind, und zu den vielen Graffitis", sagt ein Passantin.

Wer sich dem Container trotzdem nähert, hört, dass der Container knarzt und piept. Ganz leise nur dringen die Geräusche nach außen: Sirenen, das Knacken von Funkgeräten, Stimmen, die viel zu hell und zu schnell sind, um sie zu verstehen.

Die Containerwände sind von Dutzenden wie zufällig angeordneten Gucklöchern durchsiebt, jedes kaum größer als ein Türspion.

Hinter den Gucklöchern: Eine dystopische Welt. Jeder Ausschnitt, den das Auge erfasst: zerstört. Wie bei einem Puzzle ergibt sich langsam ein Bild: Von verlassenen Hochhäusern, grau und kaputt, einer Brücke, die abgebrochen ist. Verdorrte Felder, wie von einem Aschestaub bedeckt. Bäume ohne Blätter, in deren Wipfeln ein Autowrack hängt und über allem dann das Blinken von hunderten Polizeiwagen. Wo man auch hinsieht: Überall ist Polizei.

Je nach Standort entdeckt man neue, auch witzige Details. "Das ist natürlich lustig, weil hier eine postmoderne Imbissbude ist, nämlich ein Maiskolben als Imbissbude", stellt der Hamburger Autor Roger Behrens beim Blick in den Container fest. Auch wenn die Polizei in ihrer Übermacht bedrohlich wirkt. Jeder einzelne scheint eher nutzlos. In Gruppen stehen sie herum, die Hände auf dem Rücken verschränkt, der Blick verliert sich im Nichts. Vor einem Haus entdeckt man pinkelnde Cops. Ein Polizist schreibt "Fuck the" an eine Wand und fügt dem Schriftzug gerade ein "P" hinzu.

"Was jetzt auffällig ist, dass es so wirkt wie ein verlassenes Schlachtfeld, wo ein Teil derjenigen, die an der Schlacht auch beteiligt waren, vielleicht einen Feierabendmaiskolben jetzt genießen", sagt Behrens.

Der britische Künstler Jimmy Cauty hat das Modell entwickelt. Und lässt die Zuschauer mit der Miniaturausstellung "The Aftermath Dislocation Principle", kurz "ADP", weitgehend allein. Einzig ein 31 Punkte umfassendes Regularium auf der Website des Projekts liefert Anhaltspunkte.

Seit 2016 wird der Container an geschichtsträchtigen Orten gezeigt, zunächst in Großbritannien, dann in Wien, jetzt in der Hansestadt.

An allen Orten, wo der Container pausiert, soll ein Anwohner in einem Pamphlet die Geschichte des Ortes einfangen. Kampnagel hat dafür den Autor Roger Behrens beauftragt. Das Schanzenviertel ist aber ohnehin schon bundesweit bekannt, dank der Roten Flora etwa, und jetzt auch wegen der massiven Ausschreitungen während des G20-Teffens. Behrens legt sich nicht fest, sondern zählt weiter auf: soziale Kämpfe, der gescheiterte Aufstand von 1923, Gentrifizierung, autonome Aktionsformen. Und er - wie so viele, die man hier am Container trifft - kommt dann doch wieder auf G20 zurück:

Der Bürger, er steht draußen und blickt herab auf die Gewalt. - Ob als Außenstehender, als Leviathan, als empathischer Betrachter? - Das ist ungewiss.