Ein Macho auf Genusstrip

Es ist ein Stück "Welttheater", das Mozart hier komponiert hat – tiefgründig erforscht er die Untiefen der menschlichen Seele, auch, wenn wir heute über diese Eskapaden anders urteilen. Aber: hier wird das Charakterspektrum eines gewissenlosen Frauenhelden ausgeleuchtet, der sich heute, in #MeToo-Zeiten, einem Shitstorm der Entrüstung ausgesetzt sähe, den man mit Klagen überschütten würde.

Leporellos sogenannte "Registerarie", gesungen von Shavleg Armasi, Bass:

Die Figur ist historisch verbürgt, der Edelmann Don Juan Tenoria in der Regierungszeit König Peters von Kastilien, also im 16. Jahrhundert, war ein legendärer Sauf- und Raufbold – ein gnadenloser Mädchenfänger mit tragischen Zügen. Hier kommt er Goethes Faust-Figur sehr nahe.

In Mozarts Oper geraten alle Frauen in einen gefährlichen Strudel. Die Einzige, die sich wehrt, ist Zerlina. Die Kleinste, die Einfachste.

Sie ist es schließlich, die Leporello in einem Duett zwingt, die Rolle Don Giovannis anzunehmen. Damit dreht sie den Spieß, zumindest bei Leporello, um. Diese Szene ist für Regisseur Nicolas Brieger zentral.

Mehr dazu im Film von Ullrich Bohn.

Stimmen zur Inszenierung hat Stefan Lang zusammengefasst, unter anderem vom Regisseur und Sängern der Inszenierung:

Genial, wie Mozart musikalisch hier Elemente des Komischen und Tragischen zusammenbringt, wie er das Dämonische der Lust zu fassen vermag. Es ist höchste musikalische Charakterisierungskunst, die ihm gelingt, die alle Personen des Dramas erfüllt. Für Viele ist diese Oper die erschütterndste und beste seiner Bühnenwerke.

Wolfgang Amadeus Mozart
Don Giovanni - Dramma giocoso in zwei Akten

Libretto: Lorenzo da Ponte