Mann liebt Maschine, Maschine liebt Mann

Es ist wieder eine dieser ewigen Kinoformeln, die Spike Jonzes' neuen Film "Her" in Bewegung bringt: Boy meets Girl.

Theodore, der kürzlich geschiedene Schriftsteller, trifft auf Samantha. Es ist keine Liebe auf den ersten Blick, viel eher auf den ersten Ton. Denn Samantha …
"Also die Frau, mit der ich mich treffen, diese Samantha …"
"Ja?"
"Ich fühle mich ihr sehr nah. Und wenn wir reden, habe ich das Gefühl, sie ist sehr nah bei mir."

Samantha ist ein OS, ein Betriebssystem. Immer da und zur Stelle, wenn der melancholische Schnauzbarträger Theodore Hilfe braucht. Zunächst nur für ein paar Witze, Mails checken, Termine sortieren. Doch schon sehr bald entwickeln beide Gefühle für einander. Die Liebe zu Samantha ist Theodore gar nicht peinlich, niemand wundert sich, alle akzeptieren es. Also: Theodore und Samantha. Sie reden über das Wetter, den Tag und die Arbeit. Einmal auch am Strand. Während er in seiner Baumwollhüfthose im Schneidersitz auf das Meer schaut, komponiert sie ihm ein Klavierstück. Damit sie sich besser an den Moment erinnern. Und dann reden sie weiter – über Theodores Verflossene.

"Wie war es, verheiratet zu sein?"
"Jedenfalls ist es sehr schwierig. Allerdings ist es ein sehr gutes Gefühl, mit jemanden das Leben zu teilen."
"Wie teilt man das Leben mit jemandem?"
Mensch liebt Maschine, Maschine liebt Mensch. Der amerikanische Regisseur Spike Jonze erzählt in "Her" von dieser Annäherung als romantische Grenzüberschreitung. Doch die Beziehung zwischen Theodore, gespielt von Joaquin Phoenix, und Samantha, gesprochen von Scarlett Johansson, hat nichts Skandalöses. Jonze hat seine Handlung nämlich in einer nicht näher gefassten Zukunft angesiedelt, wo die Technik zwar noch nicht die Macht über den Menschen ergriffen hat, ihm aber so nahe und verbunden ist, wie nie zuvor. Jonze lotet die Möglichkeiten einer solchen Liebe aus.

Ist das eine perfekte Beziehung? Was ist mit Sex? Mit Eifersucht? Aber sein Film versprüht nichts mehr von jenem Unwohlsein, das die Verbindung zwischen Mensch und Maschine bislang in der Filmgeschichte auslöste. Erinnern wir uns nur an den Boardcomputer Hal 9000 aus Stanley Kubricks Meilenstein "2001 – Odyssee im Weltraum", der sein dämonisches Inneres zeigte, indem er sich gegen die Befehle der Astronauten wandte:

Gleiches gilt für alle Science-Fiction und Cyborg-Fantatasien von RoboCop bis Avatar – sie alle erzählen von einem mitunter brutalen Kampf, an dessen Ende sich der Mensch gegen die Maschine behaupten muss – nachdem er das Monster erkannte, das er selber schuf.

Davon ist Spike Jonze meilenweit entfernt. Sein sehnsüchtig verträumter Blick in eine nicht allzu ferne Zukunft schwebt förmlich einer perfekten Symbiose entgegen, bis dann auch in "Her" plötzlich kleine Risse erkennbar werden, die auf eine andere Lesart verweisen. Nämlich die schmerzhafte Einsicht, dass selbst eine vermeintlich ideale Mensch-Maschine-Beziehung nicht auf Dauer sein muss: