Seelenbilder und Freudentänze

Drei Werke, drei Jahrhunderte, drei Welten: Mit ihrem Beitrag für das Musikfest Berlin, einem ihrer ersten Berliner Konzerte, zeigte sich Joana Mallwitz als vielseitige Dirigentin. Die „Sea Interludes“ aus der Oper „Peter Grimes“ von Benjamin Britten sind düstere Seelenbilder, sie stehen aber auch für Mallwitz‘ Arbeit als Opernkapellmeisterin: In Erfurt und zuletzt in Nürnberg war sie als Generalmusikdirektorin aktiv, an beiden Orten hat sie viel bewegt und viel neues Publikum gewonnen.

Und nun Berlin. Nicht, dass der Wind hier immer rauer weht als andernorts. Aber etwas weniger übersichtlich ist das Musikleben der deutschen Hauptstadt dann doch: Das Konzerthausorchester verfügt zwar über einen Saal mit Strahlkraft, aber es ist eben auch nur eines von vier Sinfonieorchestern, die drei ebenfalls sinfonisch ambitionierten Opernorchester nicht mitgezählt.

In einer solchen Situation das eigene Orchester, das eigene Haus stets im Gespräch zu halten, ist keine einfache Aufgabe. Mit einer breit angelegten und ganz auf die Person Mallwitz zugeschnittenen Kampagne hat das Konzerthausorchester allerdings viel Zuspruch erhalten. Die Sorge, dass das in der Oper „Peter Grimes“ verhandelte Einzelgängerschicksal auch das Konzerthaus betrifft, ist also eher unberechtigt.

Im neuen Violinkonzert des Iren Donnacha Dennehy hat Joana Mallwitz zudem einen charismatischen „Artist in Residence“ an ihrer Seite vorgestellt: den Geiger Augustin Hadelich. Und mit ihrer Lesart von Beethovens tanzbewegter Siebter Sinfonie bewies Mallwitz, dass sie und ihr Orchester auch als Interpreten des klassischen Repertoires im Konzert des Berliner Musiklebens eine Bereicherung darstellen.

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