In Franz Kafkas "Der Bau" (1923/24) meditiert ein maulwurfartiges Tier über seine verzweigte Behausung, die gegen die allgegenwärtigen Feinde verteidigt werden muss. Jochen Freydank macht aus dem Tier einen Menschen, den 50-jährigen Bankangestellten Franz (Axel Prahl). Der Bau ist in seiner aktualisierten Variante eine neue, rostrote Klinkerburg, die sich deutlich gegen die mausgrauen Betonbauten in ihrer Umgebung abgrenzt. Die Psychose des Bewohner aber ist die gleiche. Franz spricht seine Ängste und Befürchtungen in eine Videokamera, wobei Kafkas Originaltexte zu hören sind.

Im Laufe der Zeit wird aus der einladenden Behausung für Franz' Familie ein Spekulationsobjekt, am Ende ein Slum. Das Haus versinkt in Verwahrlosung wie sein Bewohner. Und ob Franz überhaupt jemals fröhlich winkend neben seiner Familie am Umzugswagen stand, erscheint zunehmend als Fata Morgana. Übrigens die einzigen farbigen Szenen in dem ansonsten in allen Grautönen inszenierten Film. Die Zeichen der Zeit sprechen für sich: Kafkas Welt hat uns eingeholt - oder wir sie, die Entfremdung ist komplett. Es gibt keinen privaten Rückzugsort mehr, wir leben in Gefängnissen, in dem sich das Individuum mit seinen Neurosen und Psychosen einigelt, die ersehnte Sicherheit aber pure Illusion bleibt.

Das hat der Zuschauer nach einer halben Stunde verstanden und kann sich den aus ungewöhnlichsten Blickwinkeln konstruierten Bildern und Axel Prahls gekonnt unheimlicher Performance widmen. Bald aber gibt es nichts mehr zu entdecken, das Interesse erlahmt deutlich und macht Ärger Platz. Jochen Alexander Freydanks Kafka-Erzählung wird zum bloßen Endzeitstimmungsbild in arg plakativer Ausmalung.