Exilerfahrungen in Mexiko, der Autor als Rockstar, ge- oder erträumte Begegnungen mit Schriftstellern der eigenen Lesebiografie: Roberto Bolaňos Gedichte erzählen die Lebensgeschichte ihres Autors. Es ist die Geschichte eines Mannes, der 1973 Pinochets Chile verlässt und über Mexiko schließlich in Spanien ankommt, aber nie mehr bei sich selbst. Und es ist die Geschichte eines Autors, der für eine neue lateinamerikanische Literatur steht nach dem magischen Realismus eines Márquez oder der politischen Lyrik eines Neruda, einer Literatur der Verlorenen und des Verlusts von Träumen, Sehnsüchten – und der Rastlosigkeit:

Roberto Bolaňos Gedichte kommen mal im Parlando der narrativen Poesie daher wie im ersten Teil des Bandes oder als poèmes en prose, die auf jeglichen Zeilenfall verzichten. Oft sind es Erinnerungen an verstorbene Schriftstellerfreunde oder Situationsbeschreibungen des eigenen Elends im Exil, multiperspektivisch in einem "Kaladeidoskop" (Herbst in Gerona) aufgesplittet und ins Phantasmagorische gesteigert, aber immer wieder in die Wirklichkeit zurückgeholt: "Die reale Situation: Ich lebte allein in meinem Haus, war achtundzwanzig und gerade zurück aus der Provinz […]."

Verglichen mit Roberto Bolaňos experimentierfreudiger Prosa kommen die Gedichte verblüffend schlicht daher:

Das aufschlussreiche Geständnis aus dem Langgedicht "Die Neochilenen" lässt offen, wie viel es von Bolaňos Lieblingsstilmittel, der Ironie, in sich trägt oder wie sehr Bolaňo ganz bewusst formale Unbekümmertheit für seine Poesie in Anspruch nehmen möchte.

Unabhängig davon, wie wichtig er selbst seine Lyrik genommen haben mag, sie wirkt eher wie die Begleitstimme zu seinem erzählerischen Werk. Die romantischen Hunde funktionieren daher am besten als Appetitanreger, der Lust macht, die großartigen Romane des RB (wieder) zu entdecken, vor allem sein posthum erschienenes Werk "2666". Es teilt das undankbare Schicksal vieler Giganten der Weltliteratur von Krieg und Frieden über Mann ohne Eigenschaften bis Unendlicher Spaß, das Mark Twain wunderbar auf den Punkt gebracht hat: "Ein Klassiker ist ein Werk, das jeder gelesen haben möchte, aber niemand lesen will."

Noch besser hätte dieses amuse gueule funktioniert, wenn sich die beiden Übersetzer und Bolaňo-Kenner die Mühe gemacht hätten, uns wenigstens etwas zu unterstützen. Es gibt kein Vorwort, kein Nachwort, keine Anmerkungen zu den zahlreichen Personen oder zum Entstehen der Texte. Wenn der Verlag auch noch fälschlicherweise behauptet, diese Auswahl sei die "erste deutsche Gesamtausgabe von Bolaños Gedichten", ist das doppelt merkwürdig.