Radikal, aber unterhaltsam

Zum Beispiel die zwischen Tobias Eduard Schick und Alexander Muno, beide im vierten Lebensjahrzehnt, aber ziemlich different in ihren Klangwelten. Während Schick sich durch radikale, geräuschnahe Tonfelder bewegt – manche Passagen der im Konzert von ihm selbst gespielten Kontrabass-"Klangzeichnung" erinnern an das Rotationsgebrumm eines Hubschraubers – bevorzugt Muno eine vergleichsweise fast elegante, quasi spätest-impressionistische und damit auch zu seinen poetisch verrätselten Werktiteln passende Linienführung. Womöglich spielt da ein Pariser Studienjahr des Komponisten hinein, bei dem er sicher auch auf Werke des 1939 gestorbenen Charles Tournemire gestoßen ist, der, tief religiös, vor allem als Orgelkomponist und –praktiker Furore machte und dabei in einer bemerkenswerten Ahnenreihe stand: Franck, Widor und d’Indy gehörten zu seinen Lehrern, Langlais und Duruflé zu seinen Schülern. Hermann Keller wiederum, mit seinem Geburtsjahrgang 1945 zwischen dem Moderne-Klassiker Tournemire und seinen jungen Kollegen angesiedelt, hat sich aus Traditionen und Konventionen nie besonders viel gemacht, sondern eine hart-sperrige, herausfordernde Klangsprache gesucht; dass seine Klavierstücke im Leipziger Programm von den Kompositionen Tobias Eduard Schicks gleichsam umarmt werden – so wie das Werk Tournemires von Muno – hat also durchaus seinen Sinn.


Gewandhaus Leipzig

Aufzeichnung vom 11.10.2017


Alexander Muno

"Gläserne Dämpfe, Plastikblumen" für Klarinette, Viola, Violoncello und Klavier

"Senza rigore" aus: Douze Préludes-poèmes für Klavier op. 58

"Schwarzer Sand, gesprungenes Stundenglas" für Altsaxophon, Violine und Klavier

"Klangzeichnung" für Kontrabass solo

Sechs Klavierstücke

"Unter Verschluss" für Klarinette, Violoncello und Klavier


Tobias Eduard Schick, Kontrabass

Ensemble Avantgarde

Steffen Schleiermacher, Klavier und Moderation