Natürlich hat die Auswahljury auch auf die Stücke zur Zeit geachtet. Die, deren Gegenwart unüberhörbar ist. In "Wiegenlied für Baran" vom studierten Islam-Wissenschaftler Joel Laszlo aus Zürich etwa liegt der titelgebende kurdische Geflüchtete stumm auf dem Sofa, während die Gemeinsamkeit zerfällt zwischen Sibylle und Pierre, dem Paar, das ihn beherbergt. Und dass sich der esoterisch angehauchte Robert, der jetzt aus spirituellen Gründen "Samadhi" genannt werden will, gelegentlich einmischt, macht die Sache auch nicht besser; alle sind – vor allem - überfordert.

Am Ende steht sogar ein Selbstmord. Maryam Zaree lässt derweil die Flüchtlings-Anwältin aus dem Iran und deren nach schwerster Folter ehedem geflüchtete Mutter miteinander streiten, animiert von einem etwas dümmlichen Computer-Fragespiel:

Über Mutters Flucht damals ist zwischen den beiden Frauen nie wirklich gesprochen worden – darum erreichen sie erst gegen Ende von "Kluge Gefühle" eine Art gemeinsamer Geschichte.

Im Finale heute stellte der schon recht bewährte Schweizer Autor Lorenz Langenegger eine Art Flucht-und-Schlepper-Krimi vor – Mika, ein sehr prekär arbeitender Marionetten-Clown, kommt frisch aus dem Knast; verurteilt wurde er, weil nach der Schleusung einer flüchtenden Familie 5000 Euro in seinem Wagen gefunden wurden. Nur Freundin Conny hielt zu ihm:

Ein wenig angestrengt konstruiert wirken diese aktuellen Texte - vielleicht auch deshalb, weil es ja richtig einfache Positionen derzeit kaum gibt. Außer bei denen, vor deren beschränktem politischen Horizont alles immer nur einfach ist. Aber die Autorin und die Autoren – das ist unübersehbar - wollen von den Fragen erzählen auf der Bühne, die sie selber für ungelöst halten: Fragen nach Schuld und gutem Willen, Feigheit, Mut und Verzweiflung.

Außen vor sind in diesem Heidelberger Jahrgang die sogenannten "Textflächen" geblieben, jene Theater-Phantasien ohne klar erkennbare Rollen, oft auch ohne Punkt und Komma; an theatralische Extrem-Herausforderungen dieser Art erinnerte nur "Beben", das in Heidelberg jetzt von Erich Sidler, Chef am Deutschen Theater in Göttingen, angemessen streng und formal inszenierte Siegerinnen-Stück des Vorjahres, vorgelegt von Maria Milisavljecic.

Gleich zwei Kinder- und Jugend-Stücke waren im Wettbewerb, und gerade eines von ihnen hat die modische Manie zur gepflegten Undurchschaubarkeit im Dialog beschworen ...

"Anfall" und "Ente" diskutieren hier, so heißt auch das Stück; und tatsächlich geht’s sehr philosophisch um Anfang und Ende, Dasein und Sterben und mittendrin das Leben im "Inzwischen". Das Stück von Sigrid Behrens erlebt Ende der kommenden Woche schon die Uraufführung: in Konstanz.

Starker Stoff für "Kinder ab 8" auch von Nicole Kanter – sie entführt die Kundschaft ins gute alte Schlaraffenland. Oder doch nicht?

Eine ziemlich bittere Gesellschaftsparabel lauert in dieser Fabel mit Hamstern und Ratten, Bibern und sogar einem Eisbär.

Glanzlicht dieser ersten Tage war aber sicher "Eine post-sowjetische Dramolett-Triolgie" vor der ukrainisch-stämmigen Marjana Gaponenko. Was da fast wie bei Tschechow beginnt, also gemütlich, nimmt sehr schnell den Nachwende-Alltag ins Visier:

Kitsch, Klischee und auch ein bisschen Trash mischt Gaponenko überaus frech – und sie passt als junge Stimme sehr gut zum Schwerpunkt, den der "Stückemarkt" nächstes Wochenende setzt: mit Gastspielen und auch neuen Texten aus der Ukraine. Damit ist das Heidelberger Traditionstreffen mal wieder mittendrin und vorneweg, zur gleichen Zeit.