Wenn in der ersten Szene dieses Films ein Attentat auf einen Esel verübt wird, ist bereits klar, daß höchst seltsame Sachen passieren werden in den nächsten zwei Stunden, die man mit gesellschaftlich-angepaßtem gesundem Menschenverstand nicht erwartet: zum Beispiel auch Collin Farrell anstatt mit Macho-Gehabe hier mit einem Bäuchlein, fettem Schnauzbart und häßlicher Kassenbrille zu sehen – als frisch geschiedenen Architekten – mit antriebslos schlurfendem Gang - langweilig und fantasielos – und frisch von seiner Frau verlassen.

Dummerweise nur darf man in dem Gemeinwesen, in dem "The Lobster" spielt, nicht Single sein. Alleinstehende werden in Umerziehungshotels gesteckt, wo sie 45 Tage Zeit haben, eine neue Beziehung einzugehen. Wer das nicht schafft, wird in ein Tier sein Wahl verwandelt.

"The Lobster" ist ein urkomischer Film, der sich mit in immer neuen grotesken, aber beinharten Drehungen in eine extreme Liebesgeschichte windet: Giorgos Lanthimos heißt der Regisseur, der bislang mit genrebrechend-seltsamen Filmen bekannt wurde (Dogtooth und Alpen): Dies aber ist eindeutig sein bester: Und er funktioniert tatsächlich als nur leicht surreale Geschichte: nur einen Hauch neben unsere normale gesellschaftliche Realität geschoben:

Wenn sie in Zeitlupe und langen Regencapes nachts durch den Wald hetzen und versuchen, mit ihren Betäubungsgewehren die anderen, die vorsätzlichen Einzelgänger, zu verhaften:

Die beiden Männer, mit denen David, der Architekt, sich anfreundet, sind etwas dümmlich und nicht optimal ausgestattet – der eine hinkt, der andere lispelt. Aber die Macht im Anbahnungsritual liegt ja sowieso bei den Frauen:

Na klar - spielt der Regisseur mit Plattitüden und Kino-Erwartungshaltungen (wie kleinen Schocks und Ekel) in dieser Parabel auf die modernen Mechanismen der Anpassungsbereitschaft.

Aber es geht auch um Nasenbluten, Lügen und sich Selbstbelügen, um Butterkekse, Hände im Toaster - und die absurde Problematik von – Treue!

"The Lobster", der Film, ist zweigeteilt: Denn nachdem er in dem Umerziehungshotel vergeblich versucht hat, sich auf das Kuppeleispiel einzulassen, schlägt sein archaisch-anarchisches Gefühl durch – und er muß in den Wald flüchten, wo er sich in die kurzsichtige Frau Rachel Weisz verliebt.

Aber natürlich sind die Rebellen im Wald nicht weniger repressiv und intolerant: Die Guerillachefin Léa Seydoux ist schön – und so grausam wie die böse Königin im Märchenwald... – ein Kontrollfreak: Denn die Erhebung gegen die Unterdrückung führt ja stets zu neuer Unterdrückung – und die wahre Schönheit liegt nur bei den einzelnen verwandelten Singles, die durch den irischen Wald spazieren – ein Flamingo, ein Pfau, ein Dromedar...

Zwischen Bunuel, Kubrik, Kafka und den Dschungelshows deliriert der Film zum Ergötzen vollgestopft, aber mit toternsten Mienen, durch Absurdität und kleine cineastische Verweise: Und wenn der Film zu Ende ist (naja, beinahe, denn das Ende bleibt offen) stellen wir erstaunt fest, daß dieser schusselige, spießige, langweilige Architekt uns mitgenommen hat auf eine Odyssee durch die zeitgenössische Moral – und eine Metamorphose des Einzelnen: Denn seinen Charakter zu bewahren ist möglich... Naja, irgendwie....