Bachs Weimarer Kantaten

Im Frühjahr 1714 bemüht sich Johann Sebastian Bach erneut um eine Erhöhung seines Organistensalärs. Der Herzog gewährt ihm diese, indem er ihn zum "Concertmeister" ernennt. Diese neue Stellung enthält einen erweiterten Aufgabenkatalog. So muss Bach für den Hofgottesdienst "monatlich neüe Stücke" komponieren, also Kantaten für die Kapelle und die Chorangestellten. Bach enttäuscht seinen Herzog nicht.

Denn was nun folgt, ist eine Serie von Bach-Kantaten, die nicht nur seine Musiker vor ungeahnte Herausforderungen stellt, sondern auch die Nachwelt Note für Note in Begeisterung geraten lässt.

Sei es Bachs majestätische Version von "Nun komm, der Heiden Heiland", die überwältigende Chorpassacaglia in "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen", die klanggewordene Osterfreude in "Der Himmel lacht, die Erde jubilieret" oder das opernhafte geistliche Lamento "Mein Herze schwimmt in Blut" – nahezu in jedem neuen Weimarer Kirchenstück wartet Bach mit einer musikalischen Innovation der Extraklasse auf. Den Besonderheiten, aber auch den noch immer ungelösten Rätseln dieser Kantaten geht Michael Maul vom Leipziger Bach-Archiv in diesem Teil seiner Sendereihe "Universum JSB" nach.